年，在我心中已经是很遥远的童年回忆，那一年，我外婆一家人举家移民回广东，县城里偌大的房子搬得干干净净，再住一两天，亲人们就会离开这个县城去往广东开始新的生活，客厅里只有临时摆放的沙发和一台电视，当天电视上正是在放香港回归仪式的现场直播。小孩子不知道*治，不知道所谓的回归意味着什么，表弟问舅舅：为什么香港要回归？舅舅说：就像你跟哥哥打架，迟早要和好的嘛……这个小小的童年回忆就这样铭刻在心里。
说起来我是没到过香港的，对于香港人而言，97之后，也意味着新的生活。后来我看了陈果导演的《香港制造》，多少可以感受到香港人对告别旧时的复杂心境。而《去年烟花特别多》，则同样是以兄弟之间为隐喻，再次表达97对香港人造成的剧变，更多的当然是彷徨和不安。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》注定是一部不会在内地有宣传的电影，本片改编自带有浓郁*治色彩的原著网络小说，这也会是一部注定不可能在内地主流媒体看到的小说，虽然我没读过原著，但仍能感受到陈果的电影版去*治化处理，让故事更抽象，更具探索色彩，也更晦涩，甚至成为近年来最强劲的末世香港电影。
那夜凌晨，十七个性格身份迥异的香港人坐上了旺角开往大埔的红VAN，发现除了车上的人以外，其他人全部失踪的故事，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》是一个香港一夜之间消失的末世寓言。
全片都在挖坑却不留故事的蛛丝马迹，着实带有浓郁的烧脑倾向。这种套路不仅让人想起注明的挖坑美剧《lost》，《红VAN》似乎一门心思放在意象和符号的设定上，压根不打算给观众答案的做法非常高B格，但会对一般追求故事性的观众造成很大的门槛。而当观众跟着光怪陆离的影像，打开脑洞开启神展开模式去理解故事，又会发现这是一部信息量很足的电影。
许久没有新作的陈果导演，在香港和内地之间关系紧张时，拍摄这部片名极长的电影，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》会不会是导演十几年前的忧虑进行一番新的思考？这部电影无意解决问题，更不是问题的答案，而是不停设问，不断表达，用感性浪漫的方式致敬时代，致敬自由。
也许身为香港人的观众，才会随着影片出现的地名，人物有更深切的体会和感受，又可能只有他们，才能理解荒诞不经的影像背后，那同样荒诞难以理喻的感受，嘎然而止的故事结尾，更多的是过往的不舍，面对未知的未来，不安又期待的奇妙心境。
对一些观众而言，虽然没有过多表现“飞”的场景，但这仍是一部很飞的电影，迷幻，怪异的风格很能满足特殊品味观众的口味。陈果作品不少都是这种调调，喜欢的观众可以多搜几部看看。
虽然电影并没有明确描写现实的问题，也没有流露出太明显的*治倾向，但从以下这张海报可清楚表达影片的主题和立场。也许这会引发很多内地观众的不满，也明明白白指出，这部电影不是给内地观众看的，如果您是一个对香港内地关系很敏感的人，推荐和这部电影若冒犯了，在此致歉。关于这部电影，您不喜欢请礼貌地自行绕开即可。
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