刻画历史人物，有它的方便处，也有它的困难处。画家只有通过较长期的广泛而深入的研究体会，心仪其人，凝而成象，所谓得之于心，然后才能形之于笔，把每个人物的精神气质性格特征表现出来。
——傅抱石
年8月15日，长达八年之久的抗日战争以中国的全面胜利而结束。此时傅抱石依然寓居在重庆西郊歌乐山金刚坡下，一直到第二年十月，傅抱石才携全家复员回到南京，至此，他的前半生八年时间，最辉煌的“金刚坡时期”就此画上句号，就在结束前五个月，傅抱石精心绘制了《二湘图》。
目前留存下来的傅抱石“金刚坡时期”所画《二湘图》共有四幅，年作一幅，年两幅，剩一幅未落年款，从画面构图及风格分析应与年所作两件完成时间上较为接近。年画作与年两件均为竖幅画面，但存在比较区别明显。
前者湘君与湘夫人居于画面中心，前后缓行于江波上，画出水纹，留出了大片空白用以表现江天空间。后者湘君与湘夫人分别居于画面上方与下方，呈现斜向动态关系，通过磅礡淋漓的笔墨画出随风飘拂飞舞的树枝及落叶，对应着《湘夫人》诗文“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”意境氛围，手拿纨扇的湘君也被遮蔽住。
“金刚坡时期”的傅抱石尝试探索单独描绘《湘夫人》。年首次画的《湘夫人》，年《湘夫人》，年《湘夫人》，画家更集中于随风飘舞的落叶的描绘，湘夫人迎着秋风前行，落叶则纷纷飘向湘夫人，叶子大小形态不一，以此精心营造出“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”意境。新中国成立后，在国家的稳定发展的时代背景里，在郭沫若的影响下，傅抱石继续探索《二湘图》、《湘君》、《湘夫人》的表现描绘。到了六十年代，“湘君”、“湘夫人”已经成了傅抱石先生心中的美神，成为美的表达。傅抱石二湘图
年作
×43.5cm
立轴设色纸本
湘君。君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮归来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰栧，斵冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮本末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。
湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。白薠兮骋望，与佳期兮夕张。鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上。沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。恍惚兮远望，观流水兮潺湲。麋何为兮庭中，蛟何为兮水裔。朝驰予马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖；荃壁兮紫坛，播芳椒兮成堂；桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房；罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张；白玉兮为镇，疏石兰兮为芳；芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳兮馨庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。捐予袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者；时不可兮骤得，聊逍遥兮容与！丙戌三月二十六日醉后写二湘图于重庆西郊金刚坡下山斋，新谕傅抱石并记。
傅、抱石之印、抱石得心之作
二湘图（长立轴）。印文：抱石大利
保利拍卖秋拍重磅呈现傅抱石年作，无与伦比的作品《二湘图》，并与年11月30日下午16:30举办学术沙龙，邀请北京保利国际拍卖中国书画艺术总监殷华杰；保利香港拍卖中国书画总监罗戈弟；首都师范大学副教授、硕士生导师张鹏与在艺科技创始人谢晓冬一起，聊聊“古意、心曲与家藏——解读傅抱石《二湘图》。”点击图片进入预约直播观看傅抱石许多精彩画作都是喝醉酒后一气呵成。傅抱石爱酒，自己刻了“好酒使气”、“往往醉后”等闲章，自己解释的是：“往往醉后见天真”。微醺之际，傅抱石豪放不羁的性情得以完全释放，于是见诸笔墨。“酒不能消之块垒，化之于笔墨”（张安治语）。年日本东京展览现场，傅抱石最珍爱的两幅人物仕女画作品《二湘图》和《为时慧作》并列同时展出。1.「20世纪中国画坛巨匠――傅抱石」，日本东京涉谷松涛美术馆，年10月12日―11月21日。2.「河山在目——傅抱石百年纪念画展」，澳门艺术博物馆，年8月。已知著录及出版物封面1.《傅抱石年谱》，第页，上海古籍出版社，年。2.《希古与幽怀：傅抱石的人物故实画》，第页，中华书局，年。3.萧平著《傅抱石》第页，西泠印社出版社,年出版。1.《傅抱石画选》，图28，人民美术出版社，年。2.《傅抱石画续集》，第21页，中华书画出版社，年。3.《傅抱石画集》，图版52，文物出版社、大业公司，年。4.《收藏天地》13期，收藏天地杂志社，年。5.《名家翰墨45期――傅抱石特集》，第34及35页，香港翰墨轩出版有限公司，年。6.《荣宝斋画谱·一〇四·人物部分》，第36页，荣宝斋，年。7.《20世纪中国画坛之巨匠--傅抱石》，图版42，涉谷区立松涛美术馆，年。8.《中国名画家全集--傅抱石》，第97页，河北教育出版社，年。9.《荣宝斋》总第8期1，荣宝斋，年。10.《中国名画家全集--傅抱石》，第97页，艺术家出版社，年。11.《中国近现代名家作品选粹--傅抱石》，第40页，人民美术出版社，年。12.《傅抱石人物画精选》，第1页，天津杨柳青画社，年。13.《傅抱石画集》（上集），第及页，北京工艺美术出版社，年。14.《傅抱石年谱》，第页，上海古籍出版社，年。15.《傅抱石的世界》，第-页，台湾羲之堂文化出版事业有限公司，年。16.《傅抱石精品画集》，图版，上海古籍出版社，年。17.《其命唯新――纪念傅抱石诞辰一百周年，民间珍藏傅抱石作品展）》，第44页，上海古籍出版社，年。18.《傅抱石大典》，第页，古吴轩出版社，年。19.《名家翰墨中国近现代名家书画全集8期，傅抱石（屈原赋）》，第60-62页，香港翰墨轩出版有限公司，年。20.《傅抱石全集》（第二卷），第-页，广西美术出版社，年。21.《书画艺术学刊》第5期，第页，国立台湾艺术大学出版社，（出版局部）22.《傅抱石绘画研究（-）》，第页，人民美术出版社，年。23.《画坛点将录·评现代名家与大家》，第页，中国青年出版社,年出版。24.《中国古代文学作品在绘画中的接受研究》，第页，厦门大学出版社，年。《二湘图》题签《二湘图》同样是傅抱石“醉后写”，画面的精彩程度自不待言。画面上半部苍松临风，虬枝带着藤萝飞舞，纵横淋漓，气象沈雄。然而它并不是主体，仅仅作为主体的烘托和陪衬。傅抱石二湘图（局部）两位女神——湘君、湘夫人从容顾盼，缓行于江波，秋风吹拂着她们的衣裙。湘君位于松枝下，被遮掩住大部分身躯，但清晰的面部，颈肩、头髻以及披带摆向依然生动呈现着出她此时正向后半转的身姿，湘夫人正缓缓前行，穿着双手交叉于聚于胸前，头髻、下摆披带纷纷向后飘舞，微微抬起的头部，以淡墨点划的波水，把她们衬托的分外明亮，妩媚而娇美。傅抱石二湘图（局部）画家巧妙运用了对比与烘托的艺术语言，在野莽的笔势与浓浓淡淡的笔墨衬托下，那流淌细线勾勒的仪容、体态，那薄薄雅色渲染的面孔、衣裙，真如芙蓉出水，一尘不染。傅抱石二湘图（题跋）《二湘图》画幅下部左侧为款题，与画面和谐交融，辉映交毕。傅抱石以小篆分别写画名“湘君”、“湘夫人”，线条沈着老道，魄力厚重，结体匀整。以行书自上而下、从右自左分别录写《湘君》、《湘夫人》全文，中宫收敛，结体匀紧而具有动势。尾题款曰：“丙戌三月二十六日醉后写二湘图于重庆西郊金刚坡下山斋，新谕傅抱石并记。”《二湘图》款题组合丰富，篆书篇名与行书全文中兼具古朴飘逸、豪放潇洒之气。画面右下角的押脚印“抱石得心之作”，和其“其命维新”、“踪迹大化”、“往往醉后”等印一样，亦显示《二湘图》是自己十分满意的力作。扫码小程序进入预约直播观看-END-编辑：谢媛图片来源：保利拍卖、在艺App预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇