利贺野外剧场，《大鼻子情圣》，
年度旅行目的地日本富山县利贺村世界戏剧的圣地，值得每年都去一次的地方。经过铃木忠志近40年的经营，利贺已经拥有六个不同的剧场和一流的利贺戏剧节。在野外剧场观剧是尤为难忘的体验，蝉声、虫鸣、冰凉的雨点，甚至山路上汽车的灯光都自然地成为剧情的一部分。铃木忠志说：“这里不是日本，这里是利贺。我不会去东京，一定会死在这里。”他设想自己冬天倒在雪地里，被大雪覆盖，来年春天才被发现，“这种死法很美。”
年度展览比尔?维奥拉影像回顾展（巴黎大皇宫）大皇宫的视听条件为比尔?维奥拉的作品提供了良好的观影效果。如此多的作品集中在一个展览上，效果加倍震撼。一个连一个的昏暗展室如同永无尽头的长廊，观展变成一次漫无尽头的跋涉，隐喻着荒凉的人生。
年度演出沈伟《声希之夜》(北京首话剧场）和沈伟这样的天才生活在同一个时代，是值得庆幸的事，因为可以走进剧场看到他的演出，看到他的艺术还在持续上升。沈伟的功力较之去年在那不勒斯排演《布兰诗歌》时又明显见长，而且他还如此年轻。
在上海和北京连续看了三场沈伟的舞蹈，《声希》有着令人窒息的美，一度让我忘记了这是舞蹈，也忘记了是在干燥的北京还是湿润的上海，眼前只有他的舞蹈世界，因为每一场演出都是独一无二的呈现。
年度电影《辨护人》（导演杨宇锡）在香港看的大银幕，编剧、导演、演员都属上乘，一部几乎可以打满分的电影。这样令人感同身受的作品注定是跨越国界和文化的好电影。
年度图书《小于一》（布罗茨基著、*灿然译，浙江文艺出版社）今年最期待的书，每一篇都是才情纵横的好文字。年轻时对布罗茨基不甚了了，及至年长才知他的妙处。相比较诗人中擅长写诗论的高手，比如艾略特，布罗茨基更感性、更灵动、更自由。除了感谢布罗茨基，还要感谢*灿然的辛勤劳作。有幸看过此书校样，三校的修改依然密密麻麻，“译后记”里有这样的描述：“这本书的翻译头头尾尾耗时两三年，其间译者经历了离婚、父亲逝世、卖房子、搬家，从工作了近二十五年的岗位上辞职，再从香港迁居深圳等人生重大变故，仿佛译者也必须以实际行动对原作者表示一定敬意似的。不过，我认为应该反过来说才对，是翻译和漫长的校对工作帮助我度过这些原应是艰难的时刻。”
年度杂志《Lens.视觉》《Lens.视觉》已经连续几年成为我的最爱，原因无他，信息及时充分，编排美观精到，而且足够文艺。
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